이번 기사에서는 ProTeam의 재능 있는 리얼리즘 타투 아티스트이자 KRASKA Tattoo Ink 소속인 Vladimir Korolev가 KRASKA 팔레트 사용에 관한 실무 경험을 이야기하고, 초보 아티스트와 전문가 모두에게 유용한 비결을 공유합니다.
이 프로젝트는 우리 시대 가장 재능 있는 작가 중 한 명인 Stephen King이 창조한 영화 "그것"의 주요 악역 Pennywise the Dancing Clown에 관한 인기 아트워크를 맞춤화한 버전이라는 점부터 시작하고 싶습니다.
클라이언트는 이 특정 이미지를 원했지만, 그녀의 팔에는 이미 다른 아티스트들의 작품이 있었기 때문에, 저는 광대를 전체 그림에 맞추어야 했습니다.
이 영화의 인기 덕분에 인터넷에서 페니와이즈가 무서운 날카로운 이빨을 드러내며 입을 벌린 모습으로 그려진 아트워크나 스크린샷을 꽤 많이 찾을 수 있습니다. 그러나 클라이언트의 바람 중 하나는 입을 다문 광대의 이미지였습니다.
처음에는 타투가 팔꿈치를 넘지 않는 훨씬 작은 크기로 계획되었습니다. 하지만 팔 전체를 연구하고 여러 크기 옵션을 시도해 본 후, 모든 이미지를 팔꿈치로 제한하면 슬리브의 전체적인 구성을 깨뜨릴 것이라는 결론에 도달했습니다. 따라서 이 타투의 일부가 팔꿈치를 넘어가도록 하여 슬리브의 다른 모든 부분을 연결하기로 결정했습니다.
또한, 더욱 사실적인 이미지를 위해 풍선의 크기를 늘렸습니다. 풍선은 이미지의 전경에 위치하기 때문에 광대의 머리보다 커야 합니다.
스케치의 모든 부분을 결합하여, 우리는 이렇게 독특한 이미지를 얻었습니다.
이 작품의 컨셉은 차가운 색과 따뜻한 색의 조합에 기반합니다. 이른바 색조 또는 톤 대비입니다. 대비는 어두운 영역과 밝은 영역의 조합에 기반할 수도 있으며, 여기에도 존재하지만, 기초는 바로 톤 대비입니다.
페니와이즈의 얼굴은 KRASKA Tattoo Ink 팔레트의 차가운 회색 계열로 채색되었고, 풍선은 따뜻한 빨간색 팔레트로 만들기로 했습니다. 이 조합은 풍선을 배경과 강하게 대비시키는 것을 가능하게 했습니다.
첫 번째 세션에서, 저는 얇은 아웃라인 바늘로 마킹을 하고 채색을 시작했습니다. 얼굴을 채색하는 데는 앞서 썼듯이 KRASKA Tattoo Ink의 차가운 회색 계열이 사용되었으며, 서로 섞고 라일락빛 반사를 추가했습니다. 또한 첫 세션에서 눈을 만들었습니다. 이는 모든 타투에서 제가 가장 좋아하는 부분입니다. 그리고 코와 입술도 만들었습니다. 여기서는 추가적인 대비를 주기 위해 검은색 색소와 함께 어두운 빨간색 계열이 사용되었습니다.
이미지의 단색 부분에서 작업할 때도, 필요한 입체감을 만들기 위해 빛의 대비 원칙을 사용해야 했습니다. 하이라이트가 있는 곳은 밝게, 그림자가 있는 곳은 어두운 색소로 처리했습니다. 밝은 영역은 앞으로 나오고, 어두운 영역은 뒤로 물러납니다. 이 모든 것이 아카데믹 드로잉의 기초입니다.
얼굴 전체, 코, 눈, 입술을 채색한 후, 우리는 밧줄을 만들고 풍선을 배경과 구분하기 위해 풍선에서 나오는 작은 그림자를 추가했습니다.
풍선 채색은 별도의 세션으로 진행했는데, 팔꿈치는 타투를 시술하기에 상당히 어려운 부위이기 때문입니다. 저는 중요한 디테일이 팔꿈치에 오지 않도록 배치하려고 노력했습니다. 여기서는 KRASKA Tattoo Ink의 거의 모든 빨간색 계열 팔레트를 사용했는데, 어두운 빨간색이 아닌 갈색부터 시작하여 가장 밝은 분홍색 계열까지 사용했습니다.
사진에서 볼 수 있듯이, 팔꿈치는 우리가 원했던 만큼 잘 치유되지 않았습니다. 단색의 영역이 있어야 했지만, 치유 후에 얼룩이 생겼습니다. 이는 신체의 이 부분의 특징 중 하나로, 반드시 고려해야 하며 추가적인 보정 세션을 계획해야 합니다.
페니와이즈 타투를 만드는 아티스트들의 주요 실수 중 하나는, 그의 메이크업의 하얀색을 표현하려고 대부분의 작업을 순수한 흰색으로 칠한다는 것입니다. 그렇게 하면 모든 중간톤을 잃게 됩니다. 그리고 중간톤은 그림에 사실감과 입체감을 주기 위해 필요합니다. 따라서 우리 타투에서는 순수한 흰색을 풍선과 코 등에 반짝임을 표현하는 데만 사용했습니다.
순수한 흰색 피그먼트로 작업할 때는 특별한 주의가 필요합니다. 약간이라도 회색으로 오염된 바늘로는 순수한 흰색을 얻을 수 없습니다. 오히려 탁한 흰색이 될 것입니다.
순수한 흰색 피그먼트 작업을 위해서는 항상 별도의 카트리지를 사용합니다. 또한 작업할 때는 뜨거운 물을 사용하는데, 바늘에서 피그먼트를 씻어내는 데 더 효과적이고 더 깨끗한 색조를 얻을 수 있기 때문입니다. 또한, 저는 절대적으로 항상 바늘 위에서 직접 피그먼트를 섞습니다. 필요한 색이 나올 때까지 한 색상, 다른 색상에 번갈아 담그는 방식으로요.
