Today in our article, one of the talented realism tattoo artists of ProTeam КРАСКА Tattoo Ink - Vladimir Korolev will talk about applied experience with the use of the КРАСКА palette and share some secrets that will be useful to both novice artists and professionals.
would like to start with the fact that this project is a customized version of popular artworks on the main anti-hero of the film "It" - Pennywise the Dancing Clown, created by one of the most talented writers of our time, Stephen King.
The client wanted this particular image, but on her hand were already present the works of other artists, so I needed to fit the clown into the whole picture.
Due to the popularity of this film, you can find quite a lot of artworks and screenshots with Pennywise on the Internet, in which he is depicted with open mouth, exposing his frightening, sharp teeth. However, one of the client’s wishes was the image of the clown with closed mouth.
Initialmente, o tattoo estava previsto para ser muito menor, o que não iria ultrapassar o cotovelo. Mas após estudarmos o braço inteiro e testarmos várias opções de tamanho, cheguei à conclusão de que se todas as imagens estiverem limitadas pelo cotovelo, isso quebraria a composição geral do mangá. Portanto, decidimos que parte deste tattoo deveria ultrapassar o cotovelo e assim unir todas as outras partes do mangá.
Também, para uma imagem mais realista, aumentei o tamanho do balão, que, localizado no fundo da imagem, deveria ser maior que a cabeça de um circo.
Combinando todos os elementos do esboço juntos, obtivemos uma imagem tão exclusiva.
O conceito deste trabalho é baseado na combinação de cores frias e quentes. Isso é chamado de contraste de cores ou tons. O contraste também pode ser baseado na combinação de áreas escuras e claras, também está presente aqui, mas a base é precisamente o contraste de tons.
A face de Pennywise foi pintada com tons frios de cinza da paleta КРАСКА Tattoo Ink, e o balão deveria ser feito com uma paleta quente de vermelho. Essa combinação permitiu que o balão contrastasse fortemente com o fundo.
No primeiro sessão, fiz uma marcação com uma agulha de contorno fina e comecei a pintar. Para pintar o rosto, como escrevi antes, usei tons cinzentos frios da КРАСКА Tattoo Ink, que misturei uns com os outros e adicionei reflexos de lavanda. Também na primeira sessão, fizemos os olhos. Isso é a parte mais favorita de cada tattoo. E fizemos o nariz e os lábios. Aqui, tons esverdeados escuros foram usados em combinação com pigmento preto para dar contraste adicional.
Trabalhando na parte monocromática da imagem, também precisei usar os princípios de contraste de luz para criar o volume necessário. Onde há destaque de luz, há pigmentos claros; onde há sombra, há pigmentos escuros. As áreas claras se aproximam, as áreas escuras se afastam. Tudo isso é a base do desenho acadêmico.
Após pintarmos o rosto inteiro, o nariz, os olhos e os lábios, fizemos uma corda e adicionei uma pequena sombra do balão para separá-lo do fundo.
Fizemos uma sessão separada para pintar o balão, pois o cotovelo é um lugar bastante difícil para aplicar tattoo. Tentei colocá-lo de forma que nenhum detalhe significativo caísse no cotovelo. Aqui, usei quase toda a paleta de tons vermelhos da КРАСКА Tattoo Ink, começando nem mesmo com vermelho escuro, mas com marrom e terminando com os tons mais claros de rosa.
Na foto você pode ver que o cotovelo não cicatrizou tão bem quanto queríamos. Deveria ter havido uma área de cor sólida, mas após a cicatrização, algumas manchas apareceram. Isso é uma das características desse local do corpo que deve ser considerada e você deve planejar uma sessão adicional de correção para ele.
Um dos principais erros dos artistas que fazem tattoos de Pennywise é que pintam a maior parte do trabalho com cor branca pura, tentando alcançar a brancura de sua maquiagem e assim perdem todos os tons de cinza. E os tons de cinza são necessários para dar realismo e volume à imagem. Portanto, no nosso tattoo, a cor branca pura foi usada apenas para brilho no balão, no nariz, e assim por diante.
Trabalhar com pigmento puro branco tem suas próprias nuances. Até mesmo uma agulha levemente manchada de cinza não permitirá obter uma cor branca pura. Em vez disso, será uma cor branca suja.
Para trabalhar com pigmento puro branco, sempre uso uma carretela separada. Também uso água quente em meu trabalho, pois é melhor para lavar o pigmento da agulha e permite obter tons mais limpos. Além disso, sempre misturo os pigmentos diretamente na agulha, alternando-a entre uma cor e outra até que eu atinja a cor que preciso.
